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dc.contributor.authorGallego Dueñas, Francisco Javier
dc.date.accessioned2020-10-13T10:57:53Z
dc.date.available2020-10-13T10:57:53Z
dc.date.issued2020-05-06
dc.identifier.issn2014-2714
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/10835/8533
dc.description.abstractLa lista de películas ambientadas en la capital italiana es inmensa. El interés de contrastar a Moretti (Caro Diario, 1993) con Sorrentino (La grande bellezza, 2013) radica en el diferente enfoque que ofrecen del paisaje urbano, de las diferentes partes que muestran más que de las transformaciones urbanísticas. Son dos cineastas enamorados de la ciudad, Moretti elige una deriva montado en una vespa a través de los barrios populares del extrarradio. Sorrentino prefiere las poses de la alta sociedad, de la beautiful people en el centro monumental de Roma. Su protagonista es una especie de flâneur, vagando entre las mansiones y participando en fiestas exclusivas. Sin embargo, ambas historias muestran una Roma secreta y fascinante.es_ES
dc.language.isoeses_ES
dc.publisherUniversidad de Almeríaes_ES
dc.rightsAttribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional*
dc.rights.urihttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/*
dc.subjectCentro-periferiaes_ES
dc.subjectderiva urbanaes_ES
dc.subjectflâneures_ES
dc.subjectgeografía de la percepciónes_ES
dc.subjectCentre-peripheryes_ES
dc.subjectdérivees_ES
dc.subjectperception studieses_ES
dc.titleVisiones de Roma. De Querido diario (Nanni Moretti) a La gran belleza (Paolo Sorrentino)es_ES
dc.title.alternativeVisions of Rome. From Caro diario (Nanni Moretti) to La grande bellezza (Paolo Sorrentino)es_ES
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/articlees_ES
dc.relation.publisherversionhttp://www2.ual.es/urbs/index.php/urbs/article/view/gallego_duenases_ES
dc.rights.accessRightsinfo:eu-repo/semantics/openAccesses_ES


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